唱片公司：瑞鸣唱片
艺 术 家：群星
演奏乐器：粤曲戏曲

各演唱艺术家们:    于万增, 叶金援, 吴建平, 宋丹菊, 康万生, 张关正, 李鸣岩,杜鹏, 王蓉蓉, 管波, 黄德华

《生旦净丑》浮生戏梦归妙境，素心情韵见真淳。溯三百年古戏楼前世今生，承两百年清曲梦戏韵幽绵。观生旦净丑搬演春秋，聆丝弦锣鼓曲尽人情。三百年老北京木质古戏楼气场十足，天然黑胶味，醇厚人情暖。二百年戏腔响，国韵扬，舞榭处，浮世情。声振林木，响遏行云，圆润通透，酣畅淋漓。十数位名伶登场刹那芳华，实地原音久违回归。同期录音大师李大康心血凝结录制，制作人叶云川精良酿制古韵新篇，艺术总监池浚倾力打造国剧名片。瑞鸣音乐，录制京剧真味道，传承至纯至美中国好声音。

京剧伴随中华民族经历了百年的灿烂与落寞。舞台上的富裕与贫瘠，英雄与平凡，始终传承着民族的精魂。当繁华远去，今天的京剧正面临曲高和寡的落寞。但生活不息，艺术不止，我们需要京剧，需要这历尽风霜的大美。所以这不仅是一张唱片，更是中华民族代代相承的情感慰藉。生旦净末丑的演绎，如历史的戏梦，永不停止。

梦回莺啭，百年戏楼，何人粉墨吟唱？似水流年，十一名伶，京剧原音再现。遥踏正乙祠古戏楼，沉香蔼蔼盘旋氤氲，百年京剧醇厚如醉。丝竹管弦，唱不尽的忠义缠绵悲喜千般；红幔氍毹，舞不完的刀影回袖百年一梦。人间长恨，莫过英雄迟暮美人白头。便几世交错多少文墨，谱一曲刹那芳华梨园长留的戏里浮生。一支戏笔勾勒不尽紫陌红尘缘悭情深，编录此辑愿沧海一粟且留人世清音。国粹艺术，深奥精微；生旦净丑，妙不可言。正所谓“方以类聚，物以群分”，戏曲行当是在中国典籍《易经》“取象比类”哲学思想指导下形成的。与把世界万物归纳为金、木、水、火、土的思维方式相一致，戏曲把人分成生、旦、净、丑等各行当。每个行当又有若干分支，各行当声腔各具神韵。经过长期艺术实践，性格接近的艺术形象及其表演程式、表现手法和技巧逐渐积淀而形成行当。从内容上说，是京剧表演中艺术化、规范化了的人物类型。从形式上说，又是带有一定性格色彩的表演程式分类系统。

梨园清曲今犹响，戏楼还待旧时人。2014年瑞鸣音乐携手数十位京剧艺术家，特于三百年正乙祠全木质戏楼实地拾音，制作人叶云川担纲制作，由中国录音大师李大康先生携团队亲力录制，艺术总监池浚倾情监造。意在镜中戏颜未改三尺水袖不歇，于一方唱片丝丝袅袅，幽然重生。这是古代建筑与国粹艺术的结合，积淀深厚的气场，浑然天成的声场，回归“有声必歌”的理念，涵盖西皮、二黄、反二黄腔调中的导板、慢板、原板、流水、快板、二六等板式，昆腔、云苏调等声腔，说唱体的数板，念白中的京白、韵白、方言白。唱为有谱之歌、念为无谱之歌，唱曲难而易，说白易而难。以“和而不同”的方式构成京剧的听觉群像，彰显京剧当代声腔的动人魅力。

青衣水袖三生梦，惊鸿一瞥两百年。瑞鸣力邀十数位当代京剧名家，遴选各行当的经典唱念，突出行当间组合交流，异彩纷呈中彰显人声与乐队呼应互动、浑然一体的固有魅力。曾几何时，高楼林立半遮月移花影，尘世喧嚣掩盖蓦地清音。瑞鸣音乐恭录此辑，祈愿留下属于这个时代的国剧记忆，向传统承沐俯首。出其之口入君之耳，生旦净丑翘盼知音。

一张唱片，溯连古今。君可见歌台舞榭处水袖翩迁，顾盼的伶人深情在睫；君可听长亭古道外戏腔缱绻、折柳的离人低眉耳语？都道浮生若戏寄阿谁，却不如清明至醺与戏同醉，一梦莫思量。荷风满袖，丝弦声起，笑忘光影叠错今夕何夕，自知沧海月明初心依然。恰如三百年正乙祠的沉香冉冉，从未散去。

01 《玉门关》选段
班超奇才大志，投笔从军。受命出征收复西域诸羌。乃率领三十六弟兄，同出玉门关。智戮番将呼韩豹，威伏鄯善国王，一举而全羌定，盖皆以奇兵制胜也。这段唱是班超萧肃中的独吟、寂寞中的沉郁。山河飘荡未开言，古来贤士先忧心。风拂树梢枝叶摇曳，更添得人烟凄静愁肠百转。行腔回旋，气韵绵长，静中有动，如一脉清泉汩汩流转。一片清寂中，报国之志跃如也。

02 《赤桑镇》选段
包拯年幼由嫂吴妙贞抚养成--人。侄子包勉任萧山县令，贪赃枉法，包拯秉公将其铡死。吴妙贞赶到赤桑镇，责包拯忘恩负义，包拯婉言相劝，晓以大义。这戏唱功繁重，板式丰富多变。既见花脸之醇厚沉稳，又见老旦之苍劲挺拔。包公赔情，相较于过往刚正不阿的固有形象，更添人情意味，因而生动感人。

03 《辛安驿》选段
明朝赵恒全家遭严嵩陷害，女儿赵美蓉女扮男装，路过辛安驿，店主周凤英强迫与之成亲，洞房之夜方知其女儿之身。美蓉许诺到庐山以后，让凤英与哥哥景龙成亲，两家人随即一同投奔庐山。方作强梁样，又还女儿妆，百炼钢化作绕指柔，豪气干云抵不上心起波澜，娇憨忸怩。娇媚甜糯滋味足，缠绵悱恻真天香。

04 《盗双钩》选段
清朝时，窦尔敦闻梁九公出口外行围，忆及前仇，下山将御马盗去，留下黄三太姓名。朱光祖夜入连环套，盗窦双钩，将黄之刀插留案间，次日反责窦无勇。窦中计，怒献御马，随兵到官。豪侠肝胆，急公好义，龙潭虎穴，如履平地。技高人胆大，方显英雄本色。“开口跳”，既能“开口”又能“跳”，口锋老辣，字字句句戛玉敲金，掷地有声。

05 《武家坡》选段
王宝钏独居寒窑十八年，薛平贵偶得血书，急返长安，在武家坡前遇见王宝钏。薛平贵借问路试探宝钏，王坚守贞节，逃回寒窑。薛平贵赶至窑前，赔诉前情，夫妻相认。寂寞坚守不改初心，却换得一番试探调戏；愤而咒之，倒博得贞洁英名。荣焉？幸焉？冷暖自知。“对儿戏”之精品，老生青衣联合之佳作，珠联璧合，相得益彰，写尽人间微妙。

06 《古城会》选段
曹操夺取徐州，关公假降，封金挂印，过关斩将。占据古城的张飞疑关公已降，勾引曹兵，来赚古城。关公乃回战斩阳，张飞疑团尽释，迎关公与二嫂入城，各诉别后衷曲，唏嘘不已。人神之间的武圣人，是京剧中最难演的角色之一，故以红生戏路专工之。既刚毅又沉雄，掷地有声，古朴大气。言辞昭昭切切，却品来别般凄凉。好男儿纵是义薄云天刚胆铁骨，也难耐知交相误心酸神芜。

07 《锁五龙》选段
唐代秦王李世民伐郑，单雄信独骑闯入唐营死战，被尉迟恭擒住。李世民苦劝其降不从，不得已绑赴法场。行刑前，瓦岗寨旧友徐绩、罗成、程咬金等均去生祭，单决心赴死。此段乃唱功重头戏，连用的快板，节奏激昂，满含末路英雄壮烈之悲。淡看生死，藐视群小。铁嗓钢喉如虎啸龙吟，节节高腔似青竹穿云，真个淋漓酣畅，荡气回肠。隋唐之际战乱频仍，传奇儿女虽各为其主，却也是义上云霄满目璀璨。

08 《扈家庄》选段
宋江引兵攻祝家庄，祝彪未婚妻扈三娘自邻庄来援，屡克敌人，但终被林冲所擒。后扈三娘由宋江做主，嫁给矮脚虎王英。这支曲子是扈三娘迎敌前所唱，板鼓声声敲出三娘雷厉风行急于降敌的心情，而昆笛悠扬又分明可窥这位女巾帼睥睨群雄成竹在胸的闲淡容色。京剧不少武戏承自昆曲，昆腔是刀马旦的必备功课。

09 《九江口》选段
元末，群雄并起，刘伯温用计，派大将华云龙冒充张仁北汉诈京，北汉元帅张定边心生怀疑，却不得主公陈友谅的信任。陈友谅中计，兵败九江口，幸亏张定边带领姑苏殿下八百护卫军，奋力勇战，才得以逃生。琴鼓铮铮，架子花脸铜锤唱，以情带字，以字传韵，情之所至念化唱，言之不足咏歌之。字字如雷霆含劲喷薄而下，却又裹挟一代忠臣在颛顼昏庸君主前的固守和无奈。良药苦口，忠言逆耳，拳拳之心，堪为动容。

10 《卖水》选段
李家因奸臣诬陷被抄。次子李彦贵求救于岳父黄璋，黄却乘机毁婚。黄璋之女桂英仰慕李家忠良，不肯退亲。一日桂英后园赏花消愁，恰逢李彦贵园外卖水，丫鬟趁机引李彦贵与黄桂英相会。为人解困，表尽十二月花；奔前忙后，只为一段姻缘。甜似蜜，俏如花，娇媚机敏，古灵精怪。问答似流水，大珠小珠落玉盘，一派天真烂漫，意趣盎然。

11 《望儿楼》选段
唐高祖李渊派次子李世民出征，多年未回。窦后思子，梦寐不安；特建望儿楼一座，不时登楼眺望。世人情喟望夫石，皆怜幽怨女子忆郎郎不至寸心渐凋，却少留意思儿老母，月夜楼头，翘盼孤姿。忧国忧民，思儿盼儿，以国为家，老母望儿实是祈福社稷安康。唱戏便是唱气，中锋嗓子亮堂音，蜂蜜滋味秋凉韵，此之谓也。

12 《锔大缸》选段
百草山旱魃化身王大娘，取死人噎食罐炼成黄瓷缸，后为巨灵神撞裂。观音乃遣土地幻作补锅匠人，故意打碎其缸，并请天兵天将斩除旱魃。倒怯口，唱小调，汇民间技艺，绘民俗风情，乃京剧题中之义。妖与神化身平民过招，看似市井的对话，却暗藏玄机，一派古典魔幻剧之风。宛如流水一气呵成，又恰似嗅遍姹紫嫣红后的别样芬芳。

13 《淮河营》选段
吕后拟夺汉室，刘邦的少子淮南厉王刘长镇淮南，有兵权。蒯彻、栾布和李左车三个顾命旧臣亲去淮南说服刘长起兵除吕扶汉。行云流水，婉转流利，洒脱飘逸。作为马派经典老生戏，唱腔依据人物心情板式变化，时缓时急，足见蒯彻镇定之余的危急，淡看生死之余的无奈。

14 《连环套》选段
清朝康熙年间窦尔敦被黄三太镖伤后，盗去御马，嫁祸于黄三太。黄三太之子黄天霸激怒窦尔敦，约定次日比武赌马。恩怨纠葛本难断，世代相缠亦无心。一个是狡黠锐利，一个是草莽憨直，一样的江湖气，不一样的处世经。针锋相对暗藏心机，言语之间似见眉目交锋，公案小说中的人物声口复活舞台。念白铿锵如歌，武戏文唱方是最高境界。

15 《审头刺汤》选段
明嘉靖年间，汤勤贪恋莫怀古妾雪艳貌美，以“一捧雪”杯陷害莫怀古。雪艳假意与汤洞房，将其灌醉刺死，报仇后自尽。有文则酸腐，有智则奸邪，方巾本儒生，奈何作丑态。口吟韵文一派斯文模样，心生歹念满腹男盗女娼。面善心恶，外雅内俗，火候甚是难以拿捏，方巾丑一路颇见功力。

16 《二进宫》选段
探皇陵后，徐延昭、杨波复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、杨，以固明室社稷。此段三人联唱繁重，步步紧接，声声入彀，非具大魄力者不辨。李艳妃一片苦心、二臣一片忠心亦可览见。胶着咬合，相映生辉。最优秀的京剧三重唱咏叹调，尽显古典声韵之妙。