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如果今天我们回到巴哈、或比巴哈更早的时代，可能就会听到当时的作曲家们在演奏自己的曲子时，随时就会来上一段即兴的装饰奏（Cadenza）。而在小型音乐沙龙上，也可以经常看到听众随便给了一个主题，演奏家们就实时即兴的将这个主题演奏上十分钟。在巴哈以后的时代，作曲家们虽然比较不兴这种即兴演奏，但是也会在写协奏曲时，留上一段空白，说明是要给独奏者自己发挥的装饰奏。当然，无论是作曲家自己、或是演奏家所写的装饰奏，都已经是演奏前将谱子规规矩矩写好，并演练过多次，然后才在观众面前秀出，这已经失去原来装饰奏的即兴精神。

谁也没有想到，这种在古典音乐里已经消失的即兴演奏精神，会在三百年后由黑人音乐发展出来的爵士乐身上再现。虽然，爵士乐里依然有很多曲子是事前就已经写好，乐手仍然要照着谱来演奏。不过，演奏中所赋予演奏者自由发挥的空间却比古典音乐要大得太多了。

或许正由于能够得到这种自己作主人的解放，许多古典音乐演奏家对爵士乐情有独锺，经常三五好友凑在一起，就玩起爵士乐来。英国有名的庞克小提琴家耐吉．肯尼迪就宣称自己最喜欢的是爵士乐；马友友也经常与朋友演奏爵士乐。更老的还有长笛泰斗朗帕尔也录了许多爵士乐。当然，像普列文这种从好莱坞出身的人更是不离爵士乐。他自己就曾与Itzhak Perlman合录了二张爵士乐唱片。所以，当Telarc唱片公司向ItzhakPerlman提及录制爵士乐的计划时，ItzhakPerlman与Oscar Peterson一口就答应，因为合作的对象是大名鼎鼎的OscarPeterson三重奏加上鼓手GradyTate。

在OscarPeterson这方面，他也不是第一次与小提琴手合作录音。在1979年，他就曾与爵乐小提琴大师SthaneGrappelli（1908年生）合作过一张叫「Skol」的唱片。因此，这次重作冯妇，可谓驾轻就熟。

爵乐的即兴演奏对钢琴、吉他与贝斯来说易如反掌，但是对小提琴这种乐器而言就不是那么容易。举个例子，像小提琴要做到活泼的切分音就没那么容易。毕竟，小提琴擅长的是旋律线条的营造，而非一段段的将旋律切开。老实说，Itzhak Perlman在古典音乐上的功力自是勿庸置疑，而他在演奏爵士乐时也相当放得开，在这张唱片上，他那恹懒的爵士乐小提琴味道也表现得淋漓尽致。同时，我也可以感受到OscarPeterson三重奏还是尽量的在烘托Itzhak Perlman的演奏，以免Telarc唱片公司花大钱请来的Itzhak Perlman没得发挥。

话虽如此，最佳拍档还是最佳拍档，Itzhak Perlman还是玩出了爵士乐的闲情逸致。而Telarc的录音师也给了我们最佳的录音效果。

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