唱片公司：DG
艺 术 家：贝多芬
演奏乐器：乐器合奏

    克莱巴的录音虽然用十个手指便可以数完，但是在爱乐者心目中的崇高地位却是无可替代的。如果说福特万格勒、卡拉扬分别代表了50年代与60年代的名演，那么70年代的「命运」代表性演出绝对非克莱巴莫属。克莱巴为音乐注入了非凡的精力与生命力，无论何时都充满了跃动的音符。真是一场令人兴奋的演出！

    卡洛斯·克莱伯是一位努力在音乐上追求极至的“完美主义者”。由于其怪异的脾气，所以他录制的唱片少得可怜。1989年和1992年，全世界的乐迷在看到维也纳新年音乐会上，卡洛斯·克莱伯那温文尔雅的翩翩风度之后，抢购他的唱片的热潮随之而起，但人们惊讶地发现，他们也许原来对克莱伯知之甚少，也不是没有道理的，因为他的唱片实在太少了。克莱伯认为在录音室中难以完全表达他对艺术的理解，只有现场演出，当他与听众作直接的交流时，才能够找到音乐的激情与生命力。即使是现场录音，他的严格态度，对艺术的苛求，也使经纪人们噤若寒蝉。所以他的录音资料少，也就不奇怪了。卡·克莱伯不愿意担任任何一个乐团的常任指挥，这与他的孤僻性格是很有关系的。甚至除了“必要的”露面以外，他常年躲在家中，有一种传奇的说法：嗜酒的卡·克莱伯每当存酒量不足，就出来活动一下，等到观众还沉浸在音乐的遐想之中时，他早已飘然回到森林别墅中，享受库存得到补充的美酒了。但是，就是这么一位“怪异的”、“难于接近的”指挥家，却受到世界上所有著名乐团的青睐，他是名符其实的“抢手货”，在当时的顶级指挥大师中，他出场次数最少，出场费最高。他也是唯一以分钟收费的指挥家。但是非常遗憾，在92年之后，当时只有63岁的克莱伯突然宣布退休。如今我们只能从非常稀有的影像资料中重温他的指挥魅力。

    克莱伯.卡尔洛斯过去是而且现在仍然是一个例外，他的录音作品显示出他自身是一个为精品而生的人。当他创作一部作品时，不管它是什么，它都将是一个里程碑。他的事业从一开始就是非凡的。他于1930年生于柏林，是著名指挥家埃里希.克莱伯(Erich Kleiber)的儿子。他的父亲在1933年不得不离开希特勒德国，1936年到1949年在布宜诺斯艾利斯的Teatro Colon工作。所以，年轻的克莱伯在阿根廷成长，自学音乐，并于1952年在拉普拉塔歌剧院开始工作。他其后各阶段的职位分别是：波茨坦(1954), 杜塞尔多夫－杜伊斯堡莱茵河地区德国歌剧院(1956)，苏黎世(1964)，位于斯图加特的州立歌剧院(1966)。从1968年以后，克莱伯选择了在慕尼黑的巴伐利亚州立歌剧院作“长期客座指挥”，这个安排给他留下了他所需要的工作空间。他在拜罗伊特的露面，指挥特里斯坦与伊索尔德(Tristan und Isole)，对维也纳交响乐团的访问，与维也纳和米兰歌剧院的签约，和他期待已久的柏林爱乐乐团的音乐会，以及－这一切都不常发生－维也纳“爱乐募捐音乐会”，每一次，每一场都令音乐界激动，并且，就像贝多芬的这些演奏，给人以启迪，令人陶醉。